Conclusion 01

Le 7 et le 12 sont en clair, [1+9=]10 évoque mon époque. 52 redonne [5+2=]7 et [5×2=]10 en filigrane. Les séparateurs "5" et "2" s'y trouvent. Les 4 derniers mois de l'année chrétienne correspondant aux 4 premiers mois de l'année hébraïque suivante, 7/12/1952 équivaut à 7/4/5713. L'an 2000 fut une excellente année jusqu'en septembre: 5760, 60 y est annoncé. Le 7/12/2000 (7/4/5761), j'ai eu 48 ans (4+8 ou 4+[4+4]=12). J'aurai donc 60 ans le 7/12/2012 (7, 12 et 2×12), soit le 7/4/5773 (5+7=12 contre 7+3=10). Une multitude d'indices sont apparents dans cette date comme 3 fois le 7 (777, Térach) ou encore les deux pôles géographiques: 57 et 73... 57, le lieu géographique du début et de la fin. Le passage de 10 ans (5×2) en 73 (7+3=10). Il y a deux individus en un! l'être spirituel et l'être charnel (3+4 et 3×4). L'un est assujetti à des cycles de 7 ans et l'autre à des cycles de 12 ans. En musique, il y a 7 tons et 12 demi-tons. Il y a 7 jours dans une semaine et 12 mois dans l'année, on pourrait multiplier les exemples de ce type... La clé s'affiche dans un ensemble: la date et le lieu de naissance, le séjour ailleurs, le retour, et l'activité majeure.

On pourrait encore affiner comme par exemple mon arrivée en 73 le 4/3/1990 (4/7/5750). Dans 1990, le 10 est formé 2 fois: 1+9 et 1+9. Dans 5750, les chiffres évoquent l'arrivée en terre étrangère (5+7+5=17, Joseph en Égypte) et l'opposition du 7 (en clair) ou du 12 (7+5 deux fois) confrontés au 10 (5+5). Et je pourrais continuer ainsi sur des pages et des pages tant le "code des chiffres et des nombres" est précis... Je suis loin d'être le seul à avoir compris qu'un code nous est attribué. Cela prouverait que le choix de l'enveloppe s'est fait en fonction de celui-ci et que l'esprit ne viendrait s'y installer que bien plus tard (vers 3,5 ans). Il n'y aurait donc pas de hasard concernant notre arrivée et cela ouvre d'autres interprétations sur l'hypothétique sens à donner à notre vie. Rips, Rosenberg et Witztum ont découvert dans le texte codé de la genèse que chaque individu doit s'y retrouver. Moi, j'ai découvert la clé qui permet d'y accéder. Elle est dans nos propres chiffres. Ceci étant purement arithmétique, donc logique, cela contrarie les supercheries que sont l'astrologie ou autres sciences dites occultes. L'astrologie adresse ses prophéties à 500 millions d'individus (6 milliards divisés par 12) simultanément alors que la clé, vu sa précisions mathématique, ne peut être attribuée qu'à un seul individu. Vérifiez la date de naissance de Beethoven et vous en aurez la preuve.

En ce qui concerne "Vers un autre Monde", dans une précédente ébauche de "l'Aventure de l'Humanité", j'en dévoilais le code mathématique exact. J'ai revu ma copie et j'ai décidé de ne fournir que la première clé, 7 mouvements dont 3 concrets (les thèmes chantés) et 4 abstraits (les parties instrumentales).

Ici, les valeurs du 3 et du 4 sont inversées, selon la tradition biblique, le 7 est composé du 3 (abstrait) et du 4 (concret). Ma musique me serait-elle parvenue d'une autre dimension ? Le combat métaphysique qui aura marqué toute ma vie, le conflit entre l'être matériel et l'esprit (dualité du 3+4 et du 3×4 ou rivalité du 7 et du 12 sans cesse confrontés au 10). La simple idée de devoir disparaître m'a toujours terrorisé.

Chaque seconde de ma vie aura été rongée par cette vision d'effroi, indescriptible et insupportable. Depuis ma plus tendre enfance, dans tous mes cauchemars, je me vois mourir, je ne veux pas qu'on referme le cercueil et qu'on m'enterre et je suis parfaitement conscient de subir la putréfaction de mon corps. Et je hurle toujours la même phrase: «Mais pourquoi !?! Pourquoi m'avoir donné la vie si c'est pour finir comme ça !»... Et je voudrais me réveiller et m'entendre dire: «Tu as fait un mauvais rêve, la mort, ça n'existe pas»... Cette obsession maladive de la mort, malgré des "voyages" bien involontaires dans l'autre dimension, m'auront guidé dans l'écriture d'une oeuvre unique: la théorie et la symphonie ne font qu'un...

«La musique est l'unique art immatériel, elle est le lien entre l'être spirituel et l'individu charnel. Je suis convaincu qu'elle nous est dictée par d'autres entités. Lorsqu'elle est issue de la force positive, elle peut éveiller les esprits. Mais quand elle émane de la puissance négative, elle devient un instrument redoutable pour fanatiser ou abrutir les masses. Beethoven ou Gustav Mahler avaient très bien compris cela. Quant à "Vers un autre Monde", je n'avais qu'à suivre une inspiration que je ne maîtrisais pas. Lorsqu'elle fut achevée, j'en fus le premier surpris.»